《满江红游清风峡和赵晋臣敷文韵》诗词原文及赏析
两峡崭岩，问谁占、清风旧筑？更满眼、云来鸟去，涧红山绿。世上无人供笑傲，门前有客休迎肃。怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。
风采妙，凝冰玉。诗句好，馀膏馥。叹只今人物，一夔应足。人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。笑君侯，陪酒又陪歌，《阳春曲》。
《满江红·游清风峡和赵晋臣敷文韵》是南宋著名辛弃疾的作品。词起句写清风峡形势，接着便将笔锋转向赵晋臣。层层逼进，把赵晋臣超尘拔俗、不肯同流合污的高洁品格，表现得淋漓尽致。下片歌颂赵晋臣冰清玉洁，乃是对上片的概括，颂扬人格进而赞美文采。
在词中，作者对赵晋的人格、文采给予了极大的赞美。同时，由于二人遭遇相似，心有灵犀，同是报国无门，志不得伸，也反映了作者那种无奈、抑郁而又清高的思想感情。
这首词虽是应酬之作，但由于词作者与赵晋际遇相似，所以他笔下的赵晋，在很大程度上是他自己的化身。结合时代背景和辛弃疾的抱负、经历来读，就会感到词中蕴含的忧愤十分深广。
据《铅山县志·选举志》记载：赵晋臣，名不迂，南宋绍兴二十四年进士，官中奉大夫，直敷文阁学士。清风峡在铅山（今属江西），峡东清风洞，是欧阳修录取的状元刘煇早年读书的地方。辛弃疾的这首《满江红》，以“游清风峡，和赵晋臣敷文韵”为题，主要写赵晋臣，说清风峡的词句，也是从属于人物描写的。这首词用“古今人物，一夔应足”来称颂赵晋臣，难免失之过份，但从全篇的艺术构想来看，这又很有他的道理。赵晋臣既然是个如此出众的人物，为什么得不到朝廷的重用，却被小人算计，赋闲在穷乡僻壤呢？其实，了解辛弃疾的人不难发现，他于南宋绍熙五年从福建安抚使岗位上下来，退居铅山农村，长达10年之久。赵晋臣此时是从江西漕使岗位上免职，也来到铅山居住。这时，他们两人都在铅山，遭遇极为相似，所以，作者大有同病相怜之感。了解到这些写作背景之后，读者再仔细欣赏这首词，便不难感悟出作者的忧愤是何等痛切、真实。
起句写清风峡形势，接着便将笔锋转向赵晋臣。“清风旧筑”，指刘煇曾经读书其中的清风洞；如今归谁占领呢？不用说是和他同游的赵晋臣占领的。住在清风洞，既可眺望“两峡崭岩”，又可欣赏“云来鸟去，涧红山绿”。但这里人迹罕至，岂不孤寂？以下数句，即回答这个问题。“世上无人供笑傲”，还不如住在这里领略自然风光，这是第一层。即使“门前有客”来访，也大抵是些俗物，还是“休迎肃”为好，这是第二层。如果因无人作伴而感到凄凉，也不必“怕”，多栽些竹子就是了。这是第三层。层层逼进，把赵晋臣超尘拔俗、不肯同流合污的高洁品格，表现得淋漓尽致。
下片的“风采妙，凝冰玉。”歌颂赵晋臣冰清玉洁，乃是对上片的概括。“诗句好，馀膏馥。”则由颂扬人格进而赞美文采。《新唐书。杜甫传赞》云：“他人不足，甫乃厌馀，残膏剩馥，沾丐后人。”赵晋臣的诗“馀膏馥”，那也是可以“沾丐后人”的。进而用《韩非子·外储说》“如夔者一而足矣”的典故，把赵晋臣推崇到无以复加的地步，不须再说什么了。
于是换笔换意，由感慨人、事归到留连诗、酒。词人说：人，像秋天的鸿雁，今天落到这里，明天飞向那里，住无定所。我和你都是一样。事，像飞出的弹丸，应该圆熟些，处事何必那么固执。这次同游，你既陪酒、又陪歌，真是千载难逢的见面啊！以“阳春曲”收尾，紧承“陪歌”，指赵晋臣的原唱，自然也带出自己的和章。宋玉《对楚王问》云：“客有歌于郢中者，其始曰《下里巴人》，国中属而和者数千人。……其为《阳春白雪》，国中属而和者不过数十人。……是其曲弥高，其和弥寡。”岑参《和贾至早朝大明宫诗》结尾云：“独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。”辛弃疾的这首《满江红》，是和赵晋臣的原唱的，赞原唱为《阳春曲》，则对自己的和词已含自谦之意，可谓一箭双雕。恰如其分地运用典故，收到极佳的艺术效果。
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1、《清朝诗歌·王士禛·秋柳》诗词原文 题解 赏析 配图
王士禛的《秋柳》有四首，这里节选的是其中的一首，诗人用描写景物的方法来赞美南京城在夕阳照射下令人心往的神韵。
秋来何处最销魂?残照西风白下门①。
他日差池春燕影②，只今憔悴晚烟痕。
愁生陌上黄骢曲③，梦远江南乌夜村。
莫听临风三弄笛，玉关哀怨总难论④。
注释
①白下门：六朝时建康(今南京市)城西门名，又称白门。 ②他日：当日。差池：不齐的样子，这里形容燕子飞翔的形态。 ③黄骢曲：乐府曲调名。 ④玉关：玉门关，在今甘肃敦煌西南。
这首诗的起句“秋来何处最销魂，残照西风白下门”，“白下门”指现在南京，这句诗诗人采用自问自答的形式，增强了诗中的情趣。你听，秋天什么地方最令人神往和陶醉呢?是那西风里夕阳照射下的南京城门。“销魂”二字给人一种神境般的感觉，才使人向往，令人陶醉。
“他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕”，“他日”指春日，“只今”指秋天，两句诗意思是说春天飞掠着高低不齐的春燕，秋天只有憔悴的傍晚的烟痕。诗句中一个“影”字写出了春燕活泼机灵的动作，下句又用一个“痕”字写出了晚烟那憔悴的姿态。春秋对照，使秋天给人的感觉更加强烈。
第三句“愁生陌上黄骢曲，梦远江南乌夜村”，黄骢曲，据《唐书·礼乐志》中记载：唐太宗马名黄骢骠，征*而死，唐太宗怜惜它，命令作一首《黄骢叠曲》，以来寄托悲哀。乌夜村，据说是晋穆帝何后出生地，这里指江南乡村，意思是说，由于陌上传来了哀怨的黄骢曲，使人悲秋之情油然而生，这时不觉想起江南乡村，诗句中一个“梦”字，写出了诗人梦思远方的神忆，来突出诗人的“愁”。用写忆江南乡村来刻画出思念自己家乡的感情。
最后一句“莫听临风三弄曲，玉关哀怨最难论”，仍然用不听秋风中的乐曲来结尾，因为那哀怨之情，最让人“难论”。全诗这样结尾，让哀怨缠绵，令人回味不已。
这首诗对仗工整，非常有特色，诗中二、三句明显地讲究了意对，用最精炼的词语丰富了思想感情，形成了人们对这首诗有强烈的艺术印象，这种表现手法，值得当今学习引用，至于起结特色方面，前人给作了佳好评论，严羽的《诗说》中也说：“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得。”
2、《清朝诗歌·严遂成·三垂冈》诗词原文 题解 赏析 配图
三垂冈，即三垂山，在今山西长冶市。唐代李克用因率沙陀军镇压黄巢起义，攻入长安，被封为晋王。其子存勖建立后唐，他被尊为太祖。《新五代史·唐庄宗纪》记载：“初，克用破孟方，立于邢州，还军上*，置酒三垂冈，令人奏《百年歌》，至于衰老之际，声辞甚悲，坐上皆凄怆。时存勖在侧，方五岁，克用慨然捋须，指而笑曰：“吾行老矣，此奇儿也。后二十年，其能代我战于此乎?”李克用死后，其子李存勖继立为王。公元907年，又败梁军于上*，过三垂冈时感慨道：“此先王置酒处也。”诗中所咏史事就是上面所述。
英雄立马起沙陀②，奈此朱梁跋扈何③!
只手难扶唐社稷④，连城且拥晋山河⑤。
风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。
萧瑟三垂冈畔路，至今人唱《百年歌》。
注释
①三垂冈：在今山西省潞城西，亦称三垂山。后唐李存勖曾在此设伏兵破后梁军，解潞州之围。 ②英雄：指李克用，沙陀人。沙陀：西突厥的别称，居新缰天山北路。 ③朱梁：太祖朱温。跋扈：专横。 ④只手：一个人。社稷：指代国家、朝廷。 ⑤晋山河：指李克用据有的今山西一带地方。
首联“英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何!”李克用是突厥沙陀部人，“英雄立马”，展现出李克用的威猛雄姿，但长期与朱温混战，未能征服飞扬跋扈的朱温，朱温终代唐称帝，立国号为梁。
颔联“只手难抉唐社稷，连城且拥晋山河”，是说李克用孤掌难鸣，虽有扶持唐王朝的愿望，但势单力薄，力不从心，眼见唐朝江山风雨飘摇，岌岌欲坠，只能坚守在自己割据的山西一带。
颈联“风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多”，追忆当年三垂冈置酒的豪情，并寄希望于小儿，无奈岁月无情，自身年老体衰，无力杀敌，只有夜闻鼓角，灯下涕泪了。
尾联“萧瑟三垂冈畔路，至今人唱《百年歌》”，描述了今日破败荒凉的三垂冈破败荒凉的路边，仍有人在唱《百年歌》，寄托哀思。《百年歌》就是晋朝陆机所作，描述人一生从幼小、壮年到耆耄的情状，凄楚无比。
这首七言律诗是严遂成的代表作，后人对他的评价很高，袁枚在《随园诗语》中说：“海珊自负咏古为第一，余读之果然。《三垂冈》云云”。梁绍王在《两般秋雨庵随笔》中评价说：“格高调响，逼近唐音。”
3、《沈雄·满江红》原文赏析
夕阳
渡头烟浪，遮不断、西崦残日。争半壁、江天张锦，翻腾殊色。天路归云红欲暝，山家晚爨青犹直。看欹斜、人影过溪来，支筇立。流水外，鸣蝉急。落叶里，归鸦集。便低徊返景，一时萧瑟。销尽断虹林火沸，催教片雨江枫出。只吴王、故垒落霞边，添凄恻。
这首是作者描写故乡吴江郊野秋景的词作。通篇写景，而景中寓情;写景生动如画，抒情凄恻感人，使清丽、疏朗的笔墨中，透现出一种古今沧桑之异的感伤氛围。
“渡头烟浪”两句起笔即点明词题。崦，此指山。西崦，即西山。唐诗人戴叔伦《北山游亭》：“西崦水泠泠，沿冈有游亭。”而这里所描绘的是一阵急雨洒落江边渡口，激起了无数的浪花，迷漫着一片云烟，但是遮不住西山落日的余晖。“争半壁、江天张锦”两句，承上写远景。词人似乎感到惊奇，在江上半边天空的晚霞，怎么变幻出奇异的色彩，犹如张开的美妙的云锦。“天路归云红欲暝”两句，写景由远而近。随着物景的转换，勾勒出一幅雨过天晴，山村夕照的图画。这时天边的红霞已渐渐地暗淡，而近处山村人家正在晚炊，一缕缕青烟袅袅直上。“看欹斜、人影过溪来”两句，写景静中有动，景中有人。在宁静的画面上，可以看到一位撑杖的老人，慢慢地越过小溪，停立在那里凝望着雨后傍晚的山色。这里着一“来”字，以动衬静，更显出山林的幽静。
下片“流水外”以下四句，承上写山中自然界的物态，流水、鸣蝉、落叶和归鸦，都是人们视觉和听觉所敏感的事物。这里既表明词人观察力的细致入微，又写得静中见动，而给人更加幽静的感觉。“更低徊返景”，是从有声响的动态中转入静态的描述，在草木落叶的形态里，感受到初秋的萧瑟景象，富有缘情布景的意味。“销尽”两句对仗工丽，然而初看起来似乎令人费解。其实这里既有片刻急雨过后的眼前景色，又有江边丹枫红似火的艺术再现。明张元凯《枫桥与送者别》诗中就有“枫桥秋水绿无涯，枫叶满树红于花”的生动描写。
结末“只吴王、故垒落霞边，添凄恻”，既续上写景，又寓有怀古情意。词人最后推出“吴王故垒”，概括了古代吴国旧战场的历史风云，而如今只是霞光返照，面对古今沧桑的变异，徒然增添凄恻之情。虽寥寥十一字，含蓄、深婉，确有不尽之妙。
唐代诗人王维在《辋川闲居赠裴秀才迪》诗中写过：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。”写深秋田野黄昏景色，在静景中显示出动态美。而这首写景词具有同样的特点，不仅写得清丽、疏朗，境界阔大优美，而且词中的自然景物，既有听不到声响的如西崦残日、江天张锦的静态美，又有鸣蝉、归鸦和执杖行人的动态美，构成了静与动巧妙结合的、富有诗情画意的艺术境界。如果只有静态，不能寓动于静，容易出现一片死静，反而显不出静趣来。词人以动态写意中之静，从而表达内在的怀古情意，给人以吊古伤今的静感艺术效果。
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