王者之魂电影剧本
序幕伴画外音
宇宙中，地球旋转着由远到近。(电脑做)
繁华的大都市，车辆川流不息，人群来来往往。
繁华的大都市夜景，灯碧辉煌，大街小巷灯红酒绿，男男女女吃喝玩乐，一片热闹的景象。
(画外音)天地初开，人类诞生的那一刻起，人们就在命运的安排下，欲望的驱使下争争不息，为了事业、名誉、地位、金钱、爱情、亲情、友情上演一幕幕精彩的故事。
1.内项子龙房间内夜
一轮明月悬挂在高空，月光透过窗口照射在熟睡的在床上的项子龙身上。
床头上方贴着一幅印有“格斗王伊子杰”字样的画像。
月光斜照在项子龙熟睡的脸上，进入梦境——
项子龙双手捧着印有“格斗王”字样的奖杯站在格斗台上，高举着，无比兴奋。
台下观众一片沸腾。
一位美女捧着一束鲜花跑上格斗台，献花给项子龙，并在他脸夹上轻轻地亲吻了一下，项子龙像冲上去宵般兴奋到极点。
2.内项子龙房间内日
房间内手机铃声响起，项子龙仍睡在床上。
透过窗，天一片雪亮。
项子龙：(从枕头底下摸出手机听电话)你好!……(手机铃声仍旧在响，他眯着眼看了看手机，继续睡觉……)
项子龙突然拿起手机一看，迅速从床上翻身起来。
3、外马路上日
马路上车辆川流不息，行人来来往往。
项子龙踩着自行车，飞快地穿梭在自行车道上.
4、外xxx五星级酒店大门外日
金碧辉煌的酒店外貌。
旋转门前两旁站立着两名行李员和两名保安。
一辆奔驰车开过来停在酒店门前。
行李员(项子龙)跑过来打**门。
一位年约30岁左右，很高贵靓丽的女人走下车来，瞅了一眼项子龙。
项子龙(微笑着问候)：您好!
女人：替我停好车，把行李送到我房间。
女人走进酒店。
行李员(顺子)：又是一个富婆。(开玩笑)天赐，走运啦!
保安甲：挺拽的。
保安乙：人家长得漂亮，又有钱呀!
项子龙看了看走进酒店那女人的背影，上车将车**……
5、内酒店客房走廊日
项子龙提着行李走在走廊上。
6、内女客人房间日
女人正准备脱去外衣，门铃响起。
女人转身去将门打开，项子龙站在门外。
项子龙(微笑着)：您好，你的行李和车钥匙。(看着行李)
女人：替我放到行李柜上，谢谢!
项子龙(将行李搁到行李柜上，转身递上车钥匙)：您好!小姐，您的车钥匙。
女人(转身走过来打量项子龙，笑了笑，接过车钥匙)：谢谢，你叫什么名字?
项子龙(微笑着)：我是一名服务生，小姐您还有什么吩咐?
女人(将一叠人民币递上)：给你的!
项子龙(惊讶)：这……?
女人(笑了笑，将钱塞到项子龙手里)：拿去吧!今晚来陪陪我怎么样?
项子龙(连忙将钱放到桌子上)：对不起，小姐，我只是一名服务生!(转身开门离去)
女人很生气地坐到床上，看着那叠钱。
7、外马路上日
马路上车辆川流不息，行人来来往往。
项子龙踩着自行车，飞快地穿梭在自行车道上。
转弯处一身淑女打扮的柳若言挎着包走过来，不远处，项子龙踩着自行车飞快地驶过来。
项子龙惊慌双手急忙按住刹车。
项子龙骑着车与柳若言擦身而过，柳若言惊叫一声。
自行车停下，项子龙急忙朝坐在地上的柳若言跑过来。
项子龙(跑过来)：对不起!……(着手扶起柳若言)小姐，怎么样?有没有撞伤你?
柳若言(抓着项子龙的手慢慢地从地上站进来)：啊!(双脚一软从到地上)我的脚好痛呀。
柳若言脸上呈现出很难受的表情。
项子龙(紧张地看了看柳若言的脸，又看了看她的脚，轻轻地用手碰了一下，传来柳若言惊叫的声音，项子龙赶忙将手缩回)：对不起!
一个穿得破破烂烂，头发乱蓬蓬像个乞丐的老头子(浪人)，手上拣着一个塑料袋走过来，看了看坐在地上的柳若言，呆了一下。(怎么啦!小姑娘，脚扭伤啦?)弯下腰来看了看，微笑着。(没关系，我帮你推一推，捏一捏，保证你马上能走路。
项子龙和柳若言奇怪地看着浪人。
浪人抬起柳若言的脚，皱了下眉头，轻轻地捏了捏，摇了摇……
柳若言闭着眼睛，皱着眉头，好像很痛的样子。
项子龙目不转睛地盯着浪人。
浪人(轻轻地放下柳若言的脚)：好了，你走走试试。
项子龙扶柳若言站起来。
柳若言(试着走了几步，高兴)：谢谢您，老伯，不怎么痛了。
浪人提着袋子，已经走出数丈之远。
项子龙和柳若言好奇地看着远去的浪人。
8、内伊家餐厅夜
黑夜里，一幢别墅灯火辉煌，显得格外耀眼。
伊仲，伊文杰，伊文浩正围着餐桌用餐，旁边站着两个佣人。
伊仲(看着正在用餐的伊文杰和伊文浩)：文浩呀，最近我很少去公司，公司的事多留点心。
伊文浩：放心吧，爸。
伊仲：文杰呀，不下月的“格斗王挑战赛”准备得怎么样?
伊文杰(抬头看了一眼伊文浩，得意)：没问题，老爸!您的儿子什么时候输过呀。况且文浩监督着，您就放心吧!
伊仲(高兴)：好啊!老爸有你这个儿子，骄傲啊!
伊文浩看了一眼得意的伊文杰，脸沉下来。
9.内格斗世纪训练室日
伊文杰穿着运动服走过来拿起矿泉水瓶准备喝水。
伊文浩(走过来)：累了吧!休息一下，听说这次的挑战选手很厉害，怎么样有没有把握?
伊文杰(笑了笑，举起右手)：放心，能胜过我这条手臂的人还没出生。(转身离去)
伊文浩看着离去的伊文杰冷笑……
10.内*阁日
一间破旧的房间里，阳光透过窗口照射进来，照射在屋*一根巨大的木桩上。
一个头发曲长，浅浅胡子，身材高大的男人(邪手)走到木桩前。
邪手举起拳头朝木桩打去。
木桩在拳击下断成几节猛地飞出去。
11、内xxx(五星级)酒店前厅日
项子龙站在礼宾台，旁边的接待员正在为客人服务，各自忙碌着。顺子从远处走过来。
顺子(笑眯眯地靠近项子龙)：又有一个美女哪，有没有看到?、
项子龙：没有呀，在哪儿?
顺子(挑逗地笑了笑)：没看到呀?(摇摇头朝后面办公室走去)
穿着酒店制服的柳若言走过来。
项子龙眼前一亮，(惊讶)：是你呀!……
柳若言(惊讶)：是你?真巧，你也在这上班。哦，对不起，我该进去了。(离去)
项子龙(偷笑着自言自语)：太好了，天……
顺子(匆忙走至陶醉的项子龙旁边)：看到没有?
项子龙(一惊，回过神来，还有点愣愣的)：看到什么?
顺子(瞪大眼睛)：那么大一个美女从你身边走过?
项子龙(得意地笑了笑)：她呀，我认识!
顺子不相信地看着项子龙。
前厅主管从后面传来的声音：你们俩在干什么?
顺子急忙回过神来，从项子龙身边溜走。
项子龙看着正在忙碌着的柳若言，脸上露出甜蜜的笑容。
12、外酒店出门口外日
项子龙骑在自行车上等在酒店员工出口处，柳若言随着三三两两的人走出来。
项子龙(喊)：hello，柳若言!
柳若言：是你呀，怎么下班还不走?等人啊。
项子龙：等你呀!
13、内项子龙睡房内夜
项子龙躺在床上，辗转反侧，久久不能入睡，月光照得房间内格外明亮。
项子龙透过窗口看着窗外悬挂在半空中的月亮，眼前不断呈现出柳若言的笑容。
14、外郊外公路上日
一辆宝马行驶在公路上，
透过玻璃可见**的伊仲，突然感觉不舒服，好象变得很疲累，精神不振。
转弯处一辆车驶过来，喇叭声响起。
昏昏沉沉的伊仲急忙扭转方向盘。
车撞过公路上的护拦直冲下山崖。
车滚下山崖爆炸。
15、内格斗赛场内日
赛场内一片喧哗，众多的观众欢呼着：文杰必胜，文杰好棒，文杰无敌……
高举着伊文杰的画像，印有“文杰必胜”，“文杰好棒”，“文杰无敌”等字样的旗子和牌子。
在观众的欢呼声中，邪手在助手的陪同下走进赛场。
伊文杰在手下阿豪，阿聪等几个人的陪同下走进赛场，顿时场内一片沸腾……
伊文杰看上去双目无神，精神不振，一点没有比赛的心情和必胜的信心，完全失去了以往的气势和骄傲。
伊文杰走上格斗台。
邪手走上格斗台。
台上伊文杰和邪手对峙着。
邪手霸气十足，盛气凌人。
伊文杰，双目无神，毫无斗志。
16、外公路上日
伊文浩(坐在车内，神情慌张，心急如燓，催促司机)：开快点!
车急驶在公路上。
17、内格斗赛场内日
比赛钟声响起，观众欢呼声依旧。
邪手举起挙头直冲伊文杰。
伊文杰一动不动，丝毫没有临场对敌的反映。
邪手一挙打在伊文杰的脸上，伊文杰踉跄几步站定。
邪手继续攻击，伊文杰动手反击，两个人拼搏着交织在一起。
拓展阅读
1、微电影剧本写作格式
【**--故事】
微电影是指能够通过互联网新媒体平台传播30-60分钟之内的影片，以下是小编收集的微电影剧本写作格式，欢迎查看！
态度 ( attitude)
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中於男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中於描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题 ( Theme )
在下笔写故事之前，你必须要问自身：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完後，清楚明白作者想表现的思想和主题。
创造角色冲突 ( character conflict )
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
创造角色冲突的方法：
方法一： Potogonist Vs Antogonist
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist，比如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自身的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：
媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力 ( create dramatic tension )
怎样能够创造一个紧张的场面呢?
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
比如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最後连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
方法三：时间限制 (deadline)
故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
方法四：转捩点 (Turning Point)
使用转捩点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转捩点最常出现於故事的前段和後段。剧本前段的转捩点一般用於开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至於後段的转捩点则指向主角解决危机，收拢故事。
比如著名电影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转捩点：是否要参加越战。主角最後选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角*破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件後，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转捩点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
伏笔 (Planting)
相信有作文的人都会知道什麼叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。比如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇後，观众凭藉伏线已经估到主角会假冒迪奇。
关键匙 (Payoff )
所谓 Payoff，就是最能象徵整个故事的物件。比如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
蒙太奇 (montage)
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。比如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向*祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，比如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候，会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球，而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个，但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人，注意/若中间再加入另外的画面，这意思就完全不一样了!
2、微电影剧本写作指导
要写好微电影剧本，掌握剧本写作的一些基础知识是必备的，先来看看剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理*过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert **镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
3、电影剧本征集启事
按照国家新闻出版广电总局每年一度开展电影剧本征集工作，发现和培养青年编剧人才，鼓励和调动制片机构拍摄积极性的要求，国家新闻出版广电总局电影局、国家新闻出版广电总局电影剧本中心、中国夏衍电影学会已成功举办了十一届夏衍杯电影剧本征集活动。今起发布《2017夏衍杯电影剧本征集启事》。
一、举办单位
夏衍杯电影剧本征集工作由国家新闻出版广电总局电影局、国家新闻出版广电总局电影剧本规划策划中心（以下简称“电影剧本中心”）和中国夏衍电影学会共同举办。征集办公室设在电影剧本中心。
二、征集方式
夏衍杯电影剧本征集自2006年起每年举办一次，面向全国，旨在服务全国制片机构，促进创作繁荣、发现培养编剧人才。2017年“夏衍杯”将产生5部“优秀电影剧本”、10部“创意电影剧本”和20部“潜力电影剧本”（具体数量由评选委员会依据剧本质量等情况相应增减，以最终发布的评选结果为准）。
三、征稿原则
鼓励大力弘扬民族精神和时代精神，讴歌*开放丰硕成果和新人新事，思想性、艺术性、观赏性统一，贴近实际、贴近群众、贴近生活的优秀作品。特别关注现实题材，鼓励艺术创新，支持类型化探索，强调剧本的可操作性，多方面满足广大群众日益增长的精神文化需求。
四、征评时间
2、剧本投稿起止时间：2017年1月15日-4月16日
在此期间，准备好参评剧本的'作者按照“五、投稿方式”的规定途径向夏衍杯征集办公室投递稿件。
3、剧本评选时间：2017年5月2日-10月30日
此阶段将由主办单位组织评委会，对应征剧本进行遴选、初评、终评。
4、该年度“夏衍杯电影剧本征集”评选结果和证书奖杯颁授仪式，将在今年适当时间发布和进行。
五、投稿方式
2017年夏衍杯电影剧本征集采用线上投稿的方式进行。
1、登录电影剧本中心网站，从主页“夏衍杯优秀电影剧本征集专区”中的“夏衍杯征文入口”进入投稿页面，注册帐户，并按照系统提示完善个人信息、填写登记表单、上传剧本，完成在线投稿。电影剧本中心网址为：
2、将系统生成的“2017夏衍杯参评剧本作者登记表”打印并邮寄至夏衍杯征集办。邮寄地址为：
北京市西城区复兴门外大街2号国家新闻出版广电总局电影剧本中心夏衍杯电影剧本征集办公室 邮编：100866
六、来稿要求
1、每位作者限投一本，在线投稿请务必确保“基本信息”准确完整，写明作者的真实姓名、年龄、详细通讯地址、联系电话，注明身份证号码，如为多位作者，每人的信息均需填写。
上传剧本需包含剧名页、300-500字梗概。为确保评选程序的科学、公正，剧本评选采用匿名形式，请作者务必不要在上传剧本的封面、扉页、尾页、页眉等处标注自己的上述信息。
2、参评作者在投稿期间联系信息如有变更，请及时通知夏衍杯电影剧本征集办公室。如出现因作者联系信息发生变更又未及时通知主办单位，从而导致无法与作者取得联系的状况，视为参评者自动放弃评选资格。
3、“参评剧本作者登记表”须通过邮局投寄，以平信、挂号或EMS三种形式，并在信封上注明“夏衍杯电影剧本征集”字样。勿寄私人，亦不接受个人直接交送、传送或转送。请作者不要通过各种同城、城际门对门速递方式递送，以免延误。
七、版权要求
1、参评作品应为未转让版权的电影剧本，应征作者须拥有无可争议的著作权。如系改编自他人的作品，须出具该作品著作权所有者授权改编为电影文学剧本的有效文字材料。如系真人真事改编，须附原型人物或当事人书面同意材料（与“参评剧本作者登记表”一同寄送）。
2、应征作品凡被认定属于抄袭、剽窃的，将取消参评资格。已经入选的作品和个人，评委会将按法律程序取消其入选资格。
3、应征剧本须具有完整的剧本架构、符合剧本的篇幅长度，凡大纲、素材、创意、故事、梗概等文字过于简略的稿件以及小说、散文、电视剧等其它体裁的稿件，均不予参评。
八、特别声明
1、投稿不符合“来稿要求”，缺少必要材料，不能参评。
2、建议参评剧本作者酌情预先自行进行版权登记，保护自身权益。
3、参评剧本作者登记表、授权材料等来件一律不退。
九、*采购办法
优秀电影剧本5部，每部以人民币10万元整（税前）由*采购。
创意电影剧本10部，每部以人民币5万元整（税前）由*采购。
潜力电影剧本20部，每部以人民币2万元整（税前）由*采购。
十、*权益
5部“优秀电影剧本”、10部“创意电影剧本”和20部“潜力电影剧本”，须由电影剧本中心（两年内）代理销售。
其它具有开发、修改价值的剧本，经作者本人同意后由电影剧本中心代向全国电影制片单位推荐。
十一、补贴办法
5部“优秀电影剧本”拍摄完成后，电影局对制片方每部补贴人民币20万元。
十二、其他事项
1、评选结果将在国家新闻出版广电总局网站、《中国电影报》公开发布，请作者留意以上媒体。
2、2017夏衍杯剧本征集启事由征集办公室负责解释。
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