贺铸《点绛唇一幅霜绡》诗词原文及赏析
一幅霜绡，麝煤熏腻纹丝缕。掩妆无语。的是销凝处。
薄暮兰桡，漾下苹花渚。风留住。绿杨归路。燕子西飞去。
【前言】
《点绛唇·一幅霜绡》是北宋贺铸所作，是一首描写思妇盼人归的小令，描写了九月入秋时，南浦岸边的景色及送别的场景，含蓄而形象地表达出了思妇的相思之情。全词虽无一字提到离别相思，却将离别相思之情写得淋漓尽致。全词以景衬情，寓情于景，可谓词短情长的佳例。
【注释】
⑴霜绡：即素绢，此处指手帕。
⑵麝煤：是熏炉中所燃烧的香料。
⑶的是：犹言确是。
⑷消凝：“消魂凝魂”的缩语，谓感怀伤神。
⑸处：此表时间，用如“时”。
此词表现一对情侣乍别的悲伤和别后的思恋。词之上片从居者也即女方写，写情人离别；下片转写行者亦即男方，写既别之后。全词采用潜气内转之法，层次的演进从画面的转换中表现出来，极尽含蓄蕴藉之致，初读不知所云，但觉晦涩，反复吟咏之后，文义自通，别有情趣。这种秾密深隐的艺术风格，犹如橄榄之味，苦尽而甘，味美于回。
上片首二句，“霜绡”即素绢，此处指手帕。词中写手帕，常用“罗帕”、“鲛绡”一类字面，这里用“霜绡”，突出它的洁白如霜，还有象征纯洁的意思。又手帕的量词往往称“一方”这里却改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏炉中所燃烧的香料。以上两句系用曲笔，很婉约地暗示读者：那女子因与情人离别而伤心哭泣，流了许多眼泪，一大块手绢都浸透了，故须放熏炉上烘烤。言“熏腻纹丝缕”，则分明是泪雨不曾晴，手绢刚烘干又沾湿，不知反复熏焙了多少次，以至于丝帕的香味达到饱和，浓得刺鼻了。“掩妆无语”，改从正面点明女主人公用手绢捂住脸，“竟无语凝噎”。此句以简洁凝炼的语言，营造出“此时无声胜有声”的意境，写得新奇而又生动。
末句更直截了当地揭出“悲莫悲兮生别离”的旨意。“的是”，犹言“确是”。“消凝”，为“消魂凝魂”的缩语，谓感怀伤神。“处”，此表时间，用如“时”。此句与“掩妆”句紧密配合，使起首两句的意象落到实处，化为明朗。
过片“薄暮”二句，叙行者于傍晚时解缆启程。一“漾”字炼得甚好，见出此行乃迫不得已，故决不肯急帆快桨，而只是随波逐流。无意中，船儿却漂向了开满白苹花的水中小洲。古代风俗，姑娘们每于上已、寒食、清明等春日佳节出游郊野水滨，采集白苹花赠送给自己的情人。词中男主人公应当也享受过这样的幸福。此时，蓦地见到那凝结着爱情的一丛丛小花，怎不勾起记忆中温馨甜蜜的往事？怎不触发心底里不可遏止的相思？这就逗出了下文。“风留住”，三字单独成句。明明是人不忍行，故稍遇逆风即小泊苹渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，无限依依，妙不说破，却借助拟人化的手法，把风儿写得极有情意。
结拍两句用唐人顾况《短歌行》“紫燕西飞欲寄书”句歇后。贺词中用此句处甚多，如《九回肠》：“赖有雕梁新燕，试寻访、五陵狂。小华笺，付与西飞去，踊双愁黛，再三归字，囗九回肠。”《凤栖梧》：“小砑绫笺，偷寄西飞燕。”《菱花怨》：“会凭紫燕西飞，更约黄囗相待。”《木兰花》：“西飞燕子会来时，好付小笺封泪帖。”皆可与此篇对参。此二句言主人公刚刚踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信给心上人，抒写出深沉而又急切的相思之情。
此词善于攫取取生活中最能集中表现情侣间特定情感的典型素材，将男女主人公的一往情深抒写得婉曲动人，收到了很好的艺术效果。
拓展阅读
1、梅邵静《三片叶子》诗词原文及赏析
三片叶子像三只绿色的小鸟儿，
骄傲地站在树桩上。
树桩上只发出这一条绿茎，
绿茎上只有这三只小鸟。
多可爱的小东西啊，
它们还要为被砍断的树桩歌唱。
纵使只有三片叶子也要向世界呼喊，
让人们永远崇敬那被剥夺的满树春光。
（选自《延河》1981年第12期）
“三片叶子像三只绿色的小鸟儿”，这真是一个绝妙的比喻！它把三片叶子活泼泼的生命力极其生动传神地表现出来。
三片叶子“骄傲地站在树桩上”，它们为自己和生育它们的树桩求生求荣的顽强意志而感到骄傲，同时也对滥伐树木，企图扼杀它们的暴虐而又愚蠢的行径表示抗议。“它们还要为被砍断的树桩歌唱”，赞颂树桩的不屈，抚慰树桩的伤痛；更“要向世界呼喊”，“让人们永远憧憬被剥夺的满树春光”，停止人们的暴行蠢举，争当绿化的卫士。它们真是“多可爱的小东西啊”！这首诗在把它们比喻作小鸟儿之后，接着就用拟人化手法，一层深一层地描写它们的静态、动态，刻画它们的思绪、心情，可以说是把它们写活了。
本来枝叶葱茏，满树春光，如今只剩下了一段树桩！诗中所反映的这一变化了的事实，令人不得不沉重地反思。而不期然却看到了：树桩上有着一条绿茎，绿茎上有着三片叶子……诗中所刻画的这一凄清而热烈的图景，则更叫人感慨万千。这首诗既展示树木受到的严重伤害，又表现它们固有的蓬勃生机；既谴责滥伐者的无知行为，又激发他们追悔过去、着眼未来……召唤力和*力都是极强的。
（潘微华）
2、虢州后亭送李判官使赴晋绛岑参的诗原文赏析及翻译
西原驿路挂城头，客散红亭雨未收。
君去试看汾水上，白云犹似汉时秋。
驿路在西原山上穿行，看起来就像挂在城头似的，那江边的送客亭，有送行人雨中依依惜别。
李判官，你到汾水上的时候，看看那里的云光山色，可还像汉武帝那个时代那样雄伟壮丽？
注释
虢（guó）州：唐属河南道，故城在今河南灵宝南。李判官：岑参的友人，名字不详。晋绛：指晋州、绛州。得秋字：拈得“秋”字韵作此诗的韵脚。
西原驿路：虢州城城外一个地方，北出黄河的驿路是由城外绕山而去。
汾水：河流名，发源于今陕西宁武，向西南流入黄河。
汉时秋：汉朝的鼎盛时期。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年）至上元二年（761年），岑参出任虢州长史，其时安史之乱还没有结束。由于战乱，国土破碎，人民罹难，诗人亲眼见到过的开元盛世景象已经一去不复返了。这首诗就是在这种背景下创作的。
此诗是送行之作。当时的虢州城，大抵依山而建。西原是城外一个地方。北出黄河的驿路是由城外绕山而去的。所以诗的开头，才有“西原驿路挂城头”的话。此句骤看是写景，城堞现出了一角，远处有重重叠叠的山，驿路在山上穿行，看来就像挂在城头似的；其实又是在叙事，点出送行题目。再把这第一句和次句连起来读，还可以看到一个雨中送客的场景。除了城堞耸峙，远山一抹，驿路蜿蜒之外，江边还有送客亭；雨景中又仿佛可以看见行人上路，主人殷殷相送。纯然以写景来叙事达情，却又达到情景交融的艺术效果，这是作者在摄取、提炼、表现三方面都下了力量的最好说明。
然而，这首诗不能看作是一般的送客应酬之作，诗人在诗中倾注的思想感情，要比单纯的送别友人深广得多。就在开元盛世一去不复返这样的背景下，诗人感慨遥深地写下了这两句话：“君去试看汾水上，白云犹似汉时秋？”话里隐藏着一段典故：有一年，汉武帝刘彻到河东（今山西地区）去，祭了后土之神，又坐船在汾水上游览、饮宴，高兴起来，做了一首《秋风辞》。有“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归”的话。汉武帝在位五十多年，是汉朝的`鼎盛时期，而唐朝从贞观到开元一百多年间，国力之盛，比起汉武帝时有过之而无不及。安史之乱一来，却突然落得如此可悲的局面，诗人自然是不能不有所感触的。恰好李判官要到晋绛去，诗人于是含蓄地向朋友提出这样的探问，很明显，隐藏在这两句话后面的，是诗人对于唐帝国衰落的深沉的叹息。一种对国家命运深切关怀的激情，在诗人胸中激荡。有了这两句，就给这首送行诗平添许多艺术光彩。
3、贺铸《减字浣溪沙》翻译 原文 思想感情 赏析 评点
闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。①燕飞人静画堂深。欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。②一从灯夜到如今。③
【注释】 ①“闲把”句：语本唐·韦庄《谒金门》(春漏促)词：“闲抱琵琶寻旧曲。”寻，重温。《左传·哀公十二年》：“若可寻也。”唐·孔颖达《疏》：“郑玄云：寻，温也。” ②欹(qi期)枕：斜靠着枕头。雨梦：旧题战国楚·宋玉《高唐赋》：“昔者先王(楚怀王)尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：‘妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’” 春心：少女怀春之心。③灯夜：农历正月十五元宵节前后数夜燃花灯，故称。在此良宵佳节，往往有青年男女冲决*礼教网罗而自由恋爱的故事发生。
【译文】 闲来抱住琵琶将旧曲重温。四弦声声却哀怨，音调好不低沉。画堂燕飞人寂，更加显得幽深。斜倚着香枕入梦，有时还能去会见情人。一道门帘阻隔，竟使我无处诉说春心。这恼人的郁闷呵，从元宵节后直延续到如今!
【集评】 清·陈廷焯：“贺老小词工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇实处皆虚，最属胜境。如《浣溪沙》云(词略)。妙处全在结句，开后人无数章法。”(《白雨斋词话》卷八)
【总案】 《浣溪沙》末句如同《忆江南》末句，最为难写。单句叶韵，收束全篇，短短五字、七字，须独立见意，稍逊功力，即难免凑拍趁韵之讥。大家如温庭筠，其名作《忆江南》(梳洗罢)一首，末句“肠断白蘋洲”尚且被人视为蛇足，更无论他人了。然而贺词此篇，却偏以末句见称于白雨斋。我们试看前五句，当然句句不苟，一句一意，一句一境，塑造了很鲜明的怀春少女的艺术形象，表达了极悱恻缠绵的少女相思的情怀，但总还是一个平面。末句给出前文所述种种情状的时间持续度，点明女主人公之“春心”不自今日始，由来久矣。以数学拟之，前五句好比底数M，末句则有如底数右上角的那个n次方符号，读来寻常七字，殊非警策，而其功效之大，陡然使得前五句所抒情怀的厚度成倍翻番。陈廷焯评语，可说是深得此词三昧!
4、韩瀚《重量》诗词原文及赏析
她把带血的*，
放在生命的天平上，
让所有的苟活者，
都失去了
1979年8月作
（选自《清明》1979年第2期）
这首诗曾荣获1979—1980年全国中青年诗人优秀新诗奖。
诗中的“她”即是张志新*。她因坚持**主义真理而遭到“四人帮”的残暴杀害。她是*和人民的好女儿，无产阶级的女英雄，中华民族的脊梁！她的名字早已载入史册，必将荣耀千古！
当年歌颂张志新*的诗篇很多，也不乏优秀之作。《重量》这首诗在其中，篇幅短，字数少，可它终究有重量——每次读它，都能让人获得感悟，获得激励，都能得让人的心海掀起波涛，涌起巨浪。
生命是有价值的，而价值有大小，有轻重。古人曾用“泰山”和“鸿毛”来比喻，来形容。而这首诗呢？它设计了一架天平，把*的带血的*放在天平的一边，把所有的苟活者放在天平的另一边，然后让人看到天平立即向放*的一边倾斜——苟活者失去了、而*获得了重量。这想象是多么独特！这构思是多么新颖！这样通过一架天平，把*和苟活者联结起来，让他们构成强烈对比，从而形象生动地表现出来的，不仅有*生命价值之大之重，而且也有苟活者生命价值之小之轻；不仅有对*的热烈讴歌，而且也有对苟活者的有力针砭。这就使它增加了抒情的容量，深化了主题，从而在众多的同一题材诗作中独具风采，有了重量。
读着这首诗凝练、深沉的字句，面对张志新*的带血的*，苟活者是会羞愧得低下头来，无地自容的。
（潘微华）
5、贺铸《横塘路》翻译 原文 思想感情 赏析 评点
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。②锦瑟华年谁与度③?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。④若问闲愁都几许?⑤一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。⑥
【注释】 ①横塘路：本篇词调为《青玉案》，“横塘路”是作者根据文义改题的新名。亦自残宋本《东山词》卷上抄出。宋·龚明之《中吴纪闻》卷三《贺方回》条：“贺铸……徙姑苏(今苏州)之醋坊桥。……有小筑在盘门之南十馀里，地名横塘。方回往来其间，尝作《青玉案》词。”②凌波：三国魏·曹植《洛神赋》：“凌波微步。”本谓洛水女神步行于水上，后多用指女子的轻盈步态。但：只。芳尘：指美人行走时蹴起的尘土。③“锦瑟”句：唐·李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“岁月谁与度?” ④蘅皋，长满杜蘅(一种香草)的沼泽地。彩笔：南朝梁·钟嵘《诗品》卷中《齐光禄江淹》条：“淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。’淹探怀中，得五色笔以授之。”后以“彩笔”称文学家的生花妙笔。题：写诗词。⑤都：总共。几许：多少。⑥一川：遍地。“梅子”句：宋·陆佃《埤雅》卷十三《释木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之间，梅欲黄落则水润土溽，础壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如雾，谓之‘梅雨’。”陈元靓《岁时广记》卷一《春》《花信风》条引《本皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。’”
【译文】 陌路上，我瞥见了一位美丽的女郎。她轻盈的脚步不指向我所居住的横塘，我只能目送着她渐渐远去，留下一道尘土芬芳。是谁有那个福份陪伴她欢度青春时光?她的住所，想必有着能观赏水中月影的小桥、开满鲜花的庭院、红漆的门户、雕花的轩窗——她与春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。
飞云冉冉飘过，长满香草的水边平地已是暮色苍茫。可我还呆呆地站在那里遐想。我挥动彩笔新写下了诗篇，那诗篇伤感得令人断肠。要问我胸中莫可名状的愁情共有几多?多得就象那遍地如烟的青草，那满城随风翻舞的柳絮，那漫天的黄梅雨霏霏扬扬。
【集评】 宋·黄庭坚：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯?解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”(《豫章黄先生文集》卷十一《寄方回》诗)
宋·罗大经：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云‘忧端如山来，澒洞不可掇’、赵嘏云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也;有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’、李后主云‘问君能有几多愁?恰似一江春水向东流’、秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”(《鹤林玉露》卷七)
清·程洪、先著：“工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑泊。”(《词洁》)
清·万树：“词情词律高压千秋，无怪一时推服。”(《词律》卷十)
清·刘熙载：“末句好处，全在‘试问’句呼起及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣。且此句原本寇莱公‘梅子黄时雨如雾’诗句，然则何不目莱公为‘寇梅子’耶?”(《艺概》卷四《词曲概》)
清·王闿运评末三句： “一句一月，非一时也。不着一字，故妙。”(《湘绮楼词选》)
近代·夏敬观：“稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读《东山词》，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，不知方回，亦不知稼轩。”(手批《东山词》)
近代·陈匪石：“‘一川烟草’是二三月间，‘满城风絮’是三四月间，‘梅子黄时雨’是四五月间。历时如此，则‘谁与度’之神味，更为完足。”“‘一川’以下十三字写愁之多且久，虚意实作，外结轖而内空虚，即梦窗所自出。至全篇皆情，只此三句是景，而用景仍以写情，方回融景入情之妙用，尤耐人寻味。”(《宋词举》卷下)
【总案】 贺铸赋词，善于言“愁”。在他的笔下，“愁”有长度，能够伸展：“江上暮潮，隐隐山横南岸，奈离愁、分不断。”(《河传》)有面积，会得蔓延：“愁随芳草，绿遍江南。”(《怨三三》)有体积，堪用斗量：“万斛闲愁量有剩。”(《减字木兰花》)有重量，可以船载：“斗酒才供泪，扁舟只载愁。”(《南柯子》)有颜色，能抹在纸上：“小华笺，付与西飞去，印一双愁黛……”(《九回肠》)其中除少数翻换前人诗意外，多属自出心裁。即便是前人用得烂熟的以山水喻“愁”，他也力求写出新意，如《浪淘沙》：“远山相对一眉愁。”《鸳鸯梦》：“闲愁朝复暮，相应两潮生。”至如本篇以博喻手法写出已之“愁”无时不在，无处不在，充斥于时空，就更是公认的千古绝唱了。一种看不见、摸不着的情绪，竟让他写得挥臂可揽、垂手可掬，犹如经过一场化学反应，无形的氢和氧被合成为液态的水、固态的冰，我们不能不佩服词人那杰出的艺术表现能力。
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